作者:閱上軟裝 日期:2020-11-16 來源: 關(guān)注:
項(xiàng)目案例
戶型
面積
風(fēng)格
特點(diǎn)
行云卻在行舟下,空水澄鮮。俯仰留連,疑是湖中別有天。
古時(shí)歐陽修曾遷潁州,他醉眼俯視湖中,白云在船下浮動(dòng),清澈的湖水好似空然無物,仰視藍(lán)天,水天相映,不禁使人疑惑,湖中似有另有一個(gè)世界。
諦聽就如愛利亞學(xué)派芝諾四大悖論之一的二分說,如何分辨得了世上所有的非黑即白。在傳承淮河文化的同時(shí)融入現(xiàn)代化風(fēng)格的趨勢,減弱傳統(tǒng)東方的濃度,運(yùn)用傳統(tǒng)藝術(shù)的形制變化,在灰的色彩調(diào)度中,打破常規(guī)思維,去標(biāo)簽化,為這座園林城市打造展示全新舒適的人居空間的二分美學(xué)。
觸摸本案設(shè)計(jì)從城市古韻出發(fā),源起阜陽對于城市文化的深刻情懷,設(shè)計(jì)在理性中提取禪意,讓這份古跡不顯負(fù)重,重新解構(gòu)、重組界首彩陶、阜南柳編,將其藝術(shù)衍生時(shí)刻體現(xiàn)在空間設(shè)計(jì)中,以更前端的表現(xiàn)方式模糊了商業(yè)空間與藝術(shù)空間的邊界,旨在碰撞出一種瀟灑素凈 的現(xiàn)代東方,體現(xiàn)當(dāng)代輕奢理念。
演繹設(shè)計(jì)從一眾傳統(tǒng)厚重的設(shè)計(jì)美學(xué)中脫穎而出,意取云水之間,復(fù)刻古人的灑脫與隨意的胸襟。
接待前廳作為連接眾多場域的中心,延續(xù)入口橋廊磅礴中帶有氣質(zhì)感的設(shè)計(jì)情景,以黑色胡桃木及灰玉大理石、山水圖樣隔斷,藉由豐富多元的材質(zhì)搭配,在接待前廳營造充滿文化風(fēng)韻的迎賓場所,進(jìn)門處的“山水海云”為主題的景墻對應(yīng)著哲學(xué)的空靜之境,看似虛無的潑墨卻也存在實(shí)在的價(jià)值構(gòu)建,傳達(dá)設(shè)計(jì)之初的可觸摸、可諦聽、可演繹的現(xiàn)代東方。
線條本身存在著巨大的設(shè)計(jì)張力,竹編的線條節(jié)奏與當(dāng)代藝術(shù)相近,沙盤展示空間強(qiáng)調(diào)韻律二分,跟隨著名為“航空界面”的吊頂裝置藝術(shù),遠(yuǎn)觀如星際般閃耀,巧取竹編的線條元素,厚重又不顯累贅,在東方底蘊(yùn)中不著邊際的未來裝置恰好是此次所表達(dá)的二分法美學(xué),一切剛剛好,散發(fā)著藝術(shù)的哲學(xué)思辨。
空間的意境之美,不拘泥于某種形式風(fēng)格,空間材質(zhì)選用以黑胡桃木、拉絲銅、皮革、棉麻、藝術(shù)玻璃、以現(xiàn)代家具款式,配搭中式紋樣布藝,展現(xiàn)出品質(zhì)細(xì)節(jié)的現(xiàn)代東方藝術(shù)之美,根據(jù)對軟裝細(xì)節(jié)的把握將美學(xué)、舒適一并展示,一切線條與擺放是為營造,與空間自成一體。
流動(dòng)練達(dá)的空間質(zhì)感從沙盤展示空間一直延伸到整個(gè)洽談空間,洽談空間根據(jù)不同的使用需求,區(qū)分各種大小不一的區(qū)塊,由普通洽談區(qū)、深度洽談區(qū)、VIP洽談室構(gòu)成,整體區(qū)域之間以灰黑為基調(diào),輔以溫婉的杏色幕墻打造沉靜的洽談氛圍,區(qū)塊之間有機(jī)連接,動(dòng)靜分明,風(fēng)格一致形式各異的紋路地毯將場景一氣呵成,營造連貫中的細(xì)節(jié)質(zhì)感。
開放的洽談區(qū)大面積的落地窗,引光而入,氣韻悠長,成片的黑灰大理石本就如同深遠(yuǎn)的水墨,搭配暖杏色的皮革沙發(fā),幾何形狀的桌椅和燈具,用不同材質(zhì)的割裂與融合勾勒出層次巍峨的云水剪影。
在洽談區(qū)的一側(cè)是設(shè)計(jì)的點(diǎn)睛之筆,窗外是開闊的山水意趣,窗內(nèi)是細(xì)節(jié)的二分,吉米·諾斯的雕塑中有趣地融合了二分法,形似枯山水的室內(nèi)裝置藝術(shù)蘊(yùn)含著當(dāng)代理念,隨著時(shí)間的流逝,選定的植物與無機(jī)混凝土糾纏在一起,形成了一個(gè)不斷發(fā)展和生動(dòng)的雕塑形式,工業(yè)材料的使用進(jìn)一步模糊了自然發(fā)生與人為之間的區(qū)別。
深度洽談區(qū)依舊沿用灰黑色調(diào),開敞的空間,在較長的空間里,形成二側(cè)的段落兜轉(zhuǎn),通過兩側(cè)不同的光影、明暗的過濾,傾瀉于此的自然光更顯時(shí)光的分量。在室內(nèi)裝飾上現(xiàn)代構(gòu)造與非遺產(chǎn)物的碰撞從上而下,在文化的營造中,阜陽獨(dú)有的竹編被設(shè)計(jì)重新拆解開,成為抬頭間極簡的現(xiàn)代工藝品,竹編的地毯增添空間的整體趣味搭配黑白水墨紋理的織物,二分的美學(xué)由此體現(xiàn),竹編的“樸”與現(xiàn)代紋理的“質(zhì)”成為別具一格的造景。
“蝴蝶過山門,輕舟過重山”經(jīng)年累月的文化形態(tài)在設(shè)計(jì)中以看似隨意的姿態(tài),依托船塢的造型,有節(jié)制的印刻在空間界面中,定制的洽談桌椅也將其平面一分為二,一邊是實(shí)木一邊則運(yùn)用了水墨紋理,處處傳遞著二分法的現(xiàn)代美學(xué)想法。留白的墻面與地面配飾,以統(tǒng)一的簡潔承托阜陽的傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)界首彩陶,為整個(gè)空間增添人文氣息。
VIP洽談室則遵循著傳統(tǒng)十二繪色譜,從中嘗試創(chuàng)新現(xiàn)代墨黑套色組合,明暗對比,色系相近,以此勾勒空間的設(shè)計(jì)感,摒棄過多的色彩堆砌,取自然的灰感與實(shí)木,少許點(diǎn)綴朱紅、胭脂紅和玻璃的通透頗有氣勢,這使得傳統(tǒng)繪畫中經(jīng)典的配色方式巧妙鋪設(shè)到界面,背景墻的裝飾畫通過肌理處理,呈現(xiàn)出麻刀灰似宣紙版的視覺效果,加強(qiáng)室內(nèi)空間卓爾不凡的高級感。
水吧區(qū)與兒童娛樂區(qū)串聯(lián)起四方空間,水吧高級灰的沉靜的氣質(zhì)與相鄰的兒童區(qū)域形成了生動(dòng)的對比,立面書架、童趣的世界與柔軟的顏色搭配很好得演繹了現(xiàn)代“去銷售化”的理念,一本書,一杯咖啡,雅致的物理空間承載無限遐想的精神世界,看著自由的孩童,時(shí)光在此靜靜雕刻。
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